Как-то мне пришлось на репетиции сидеть прямо за спиной Мастера и наблюдать, как плетется тонкое кружево в режиссуре Графа Каллиостро. После этого я не удержалась — пришла в бывшую свою музыкальную редакцию Центрального телевидения и умоляла записать па видео именно ход репетиций Бориса Александровича Покровского. К счастью, это сделали. Хорошо бы еще сохранить для будущего Похождения повесы Стравинского, Братьев Карамазовых  Холминова, Дон Жуана Моцарта. Такими работами могли бы гордиться лучшие театры мира. Их не стыдно транслировать на все страны, как это уже давно делают итальянцы, французы, американцы.
Несмотря на то, что создал этот первокласснейший коллектив выдающийся режиссер современности Б. А. Покровский, этот театр многие годы ютился в глубоком, не приспособленном для этих целей подвале па Соколе.
Однажды мои ребята побывали на спектакле, который я в качестве стажера ставила в этом театре в содружестве с еще четырьмя молодыми режиссерами экспериментальной лаборатории Б. А. Покровского. Мои совсем не избалованные воспитанники, недоумевали, как в таких условиях можно хотя бы просто сидеть (в тот вечер, как всегда, барахлил кондиционер воздуха). На сцене же в это время развертывался феерический каскад трюков с переодеваниями, фокусами, танцами, пением, и еще бог знает чем. У каждого из 12 начинающих актеров было минимум по три переодевания, а закулисного пространства, где бы это можно было делать, почти не было. Это яркое зрелище называлось Ревю молодых, наверное, потому, что только еще здоровая молодежь была в состоянии все это выдержать.
Мне было известно, что еще в 1979 году камерному музыкальному театру отдали помещение на улице 25 октября за выездом Детского музыкального театра Н. И. Сац. Я сказала об этом моим ребятам.